紹介About this book
平成の夜は、まだ圏外だった。
押していない数字が、ポケベルの液晶にひとつ増える。巻き戻さなかったテープが、朝には巻き戻っている。写真シール機が、撮っていない顔をもう一枚返してくる。——神さまと呼ぶには小さく、データと呼ぶには温かすぎる、百の気配。平成の三十年が捨ててきた器物のひとつひとつに、名前のないものが棲みついた。
真ん中にいるのは、首に小さな赤い鈴を下げた娘・鈴音。紺のセーラー服にルーズソックスで、彼女は夜ごとその行列を撮り歩く。百図目に待っているのは改元の朝——平成返し。百の画面がその光を鈴へ返しにくる、時代そのものが返される一枚である。
ポケベル、ビデオテープ、写真シール機、テレホンカード、フロッピー、CRT、カラオケ箱——平成の器物から生まれた創作妖怪一〇〇体
失くしたものは、失くなっていない。未送信のメールも、巻き戻さなかったテープも、夜のあいだ妖怪たちが預かっている。
One hundred yōkai born from the everyday objects of Heisei-era Japan (1989–2019) — pagers, flip phones, photo-sticker booths, dial-up modems, portable game screens — painted in a woodblock-print spirit and woven into a single night parade.
At the center walks Suzune, a photographer with a small red bell at her throat, who records the procession plate by plate. Plate 1 is The Reply Beggar, still waiting inside a dead pager for an answer that never came. The yōkai have been keeping everything you lost — the unsent mails, the tapes you never rewound. The hundredth plate gives it all back. What comes back is the era itself.
For personal enjoyment only.
見本図Sample plates
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